宫崎骏和他的自然法则
宫老的片子我向来都是力挺，这次也不例外。
尽管比起三年前的《金鱼姬》还差了近六十亿本土票房，然而无论是宫崎吾朗还是米林宏昌，吉卜力近几次由新人扛鼎的作品丝毫都不失其国民级动画的风范。此外依旧不变的是，我仍可耻地等到一年后的DVD发行版面市——还得是由热心网友在第一时间提供抓轨下载……不过，相较于宫老过去的几部作品，这次从影片《借りぐらしのアリエッティ》中看到了吉卜力试图淡化创作者的个人情绪，且期望承担更多社会责任——这恐怕也是影片缺少几分灵气的重要原因吧！
无论如何，观影的过程还是让人感到舒适和温馨的。整个故事以男主角翔的独白倒叙展开，翔当时正准备接受心脏病手术，而此时父母离婚，母亲也远走国外，姥姥便专程驱车带翔到东京都附近的家中静养一周。不过姥姥的这栋住宅却不一般：宅基下面住了三代的小小人族，这些小小人族通常必须用“借”的方式从人类家中获得生活必需品，其独特的生存方式充满挑战却倒也其乐融融，唯一的禁忌就是不能被人类发现，否则就必须被迫搬离住所。
翔已经是母亲家族在此居住的第四代，据说姥姥的父亲曾在屋内见到小小人族，当即就从英国购置了一套华美精致的人偶房屋，希望小小人族能搬到这个“新家”中。遗憾的是除了翔的母亲和姥姥的父亲以外，家中再没人能亲眼见到过小小人族，而能请小小人族们在人偶房屋居住——到翔这代已经是四代家人的一个梦想了。
十分幸运的是，翔刚到姥姥家的第一天就无意中撞见了偷跑出来的小小人族女孩Arrietty，但也只是一个一闪而过的身影而已。而当晚上Arrietty跟随父亲又来翔的家中“借东西”，突然意识到翔这个人类发现了自己的存在，便匆忙和父亲跑回家中。其实当天晚上翔只是安静看着Arrietty的一举一动，从未有过恶意的想法。早上起来翔发现Arrietty临走时不小心丢下的一块方糖——于是把糖块放回到小小人族们经常出没的地方。Arrietty的家人知道了翔留下的方糖，认为是人类为了抓捕小小人族而设置的陷阱，父亲遂决定举家搬迁。
尽管Arrietty不愿搬离，但也无奈于对家人安全的考虑。然而故事还未结束，翔姥姥家的管家春发现了小小人族的秘密，春是本片唯一的麻烦制造者——不对，还有一只狂暴乌鸦……这在片头就有明确的表示了。春决定抓住家中所有小小人族，趁Arrietty搬家之际抓走了Arrietty的母亲荷蜜莉，并请来了捕鼠公司帮忙。Arrietty情急之下向翔求助，翔不顾病重和春周旋，并帮助Arrietty救出了荷蜜莉。而春也因为抓捕小小人族的计划失败而懊恼不已。
夜，Arrietty和家人准备顺溪而下迁往森林的另一边。此时的翔同样夜不能寐，终于在家猫尼亚的带领下及时赶到并与Arrietty做了最后告别。
现在回想一下，宫老过去二、三十年的影片不是自然题材就是生活题材。而最近的几部片子，比如《崖の上のポニョ》和本片，都尽量要做到自然与生活的统一，事实上脚本构思的也十分巧妙——尤其是三年前的那只金鱼姬和她的奇幻水世界。而这部改编自英国上世纪50年代儿童作家的作品，只是在主题上更加明确和深化了：这世间的物种无一不享有最平等的生存权利，尽管面临进化和自然选择，但各物种无不全力以赴，力争生存，而这星球上拥六十七亿之众的人类，也应该始终保有一颗对其他物种的尊重和对自然的敬畏之心。而对于从小就患有心脏疾病的翔来说，Arrietty和小小人族们永不放弃的勇气也坚定了自己面对未来的信心。
最后，我们回到技术上看。宫老对CG的反感是出了名的，尽管近年来吉卜力的作品一直都在试图引入CG技术，但其小心翼翼的步伐也使得宫老近三十年来的动画技术几乎没有太多突破——这绝非是为了说明手绘动画已经过时，毕竟宫老和吉卜力的影响力是有目共睹的——我们看看更大众化的哆啦a梦系列，三十年如一日的机器猫剧场版在技术上始终走在业界前列，但愈发缺少原著的灵魂了。不过如果我们将视界扩展至全球，CG动画的市场份额仍然在不断扩大，老牌手绘Disney也不得不和着Pixar的脚步做起了全三维CG并横扫世界，尽管Disney还在坚持制作自己的手绘影片，然而其是否宁愿赔本赚吆喝到底也不为人知。我相信，随着CG技术在艺术表现力上突飞猛进式的发展，我们终将有机会踏入这个现实世界中的梦幻王国。